瓶装火箭

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我觉得Bottle Rocket，That's funny thing。我觉得我从来没有像拍Bottle Rocket时那样，对自己充满信心，也从未像放映这部影片时那样怀疑人生。我当时和电影制片人坐在后排，然后开始看到有人……他们成群结队的走了，人们不会组团上厕所的，是真的走了，连外套都带走了。关于韦斯·安德森，我找到了这些，还有这些。今天我想聊聊脱线冲天炮，Bottle Rocket。Bottle Rocket是一部1996年美国犯罪喜剧电影，也通常被看作是一部邪典电影。邪是反主流，文化典是崇拜狂热。本片由安德森和欧文·威尔逊编剧，改编自其1994年的同名短片。这部影片在圣丹斯电影节获得了关注，而后1996年，这部短片得到了哥伦比亚公司制片人詹姆斯·布鲁克斯的资助。于是他们将这部13分钟的短片扩展到91分钟。这部影片得到了马丁·斯科塞斯的赏识，被他列为九十年代最喜欢的十部电影之一。在观看韦斯·安德森的影片时，我们仿佛被告知，这是个虚构的世界。鲜艳明亮、高饱和度的色彩，荒诞的主人公做着荒诞的事。现实主义电影必须考虑的元素被韦斯·安德森刻意的忽略，于是不断的暴露故事的虚拟性，使人置身于一个高度修饰的童话世界。其色彩的运用，随着作品的积累也日渐成熟，集大成之作是在第87届奥斯卡金像奖崭露头角的《布达佩斯大饭店》。而后这种协调统一的高饱和度色彩，也成为他影像美学的独特标签。在韦斯·安德森的影片中，他没有采用好莱坞经典的电影戏剧性的线性结构，而通常采用套层叙事和章节叙事，其电影都在一个叙事框架中展开。影片的主人公往往是戏剧和电影的导演、作家或策划活动的领导者。例如，本片是按照Dignan的第一个五年计划进行的。而在此次影片后，开始使用童话绘本式的章节叙事，往往还伴随着第三人称的画外音。在韦斯·安德森精心安排的电影框架中，描绘了悲伤、沮丧和死亡等有关人类情感永恒的忧虑。但他采用章节叙事的结构和套层叙事的结构来制造一种陌生感，以荒诞和幽默的手法去消解主题中内在的怅惘和悲伤。传统好莱坞电影强调影像机位的隐蔽性，让观众尽可能忽略摄影机的存在，从而保持摄影机的位置，更贴近人们在现实世界的视点位置。而与此相反，韦斯·安德森在拍摄视角的选择上，则更倾向于让观众感知到摄影机的存在。如俯视视角，还有其后期影片中经常出现的横移长镜头、变焦镜头以及固定镜头。相反，手持摄影的推拉镜头在首部长片《瓶装火箭》中，还能感受到运动的动感，使电影空间更具纵深感。相比后期影片中绘本式、章节式的叙事语言，本片便显得不那么具备电影的平面特质。Bottle Rocket的结尾是一个韦斯·安德森标志性的慢镜头。而他们在冷库外的争执中："让我来，你知道回去很有可能会被逮住。""不会的，不会抓到我的。""因为我是最天真的。"此时，韦斯·安德森为这经典的一幕，配上了滚石乐队的音乐《2000 Man》。这是一个至高无上的瞬间，因为同时出现的音乐和独白告诉观众：Dignan尽管在法律范畴内并不算无辜，他的确是一个太过天真和单纯的孩子。荒诞之所以应运而生，恰恰是因为碰上了有效而有限的理性，碰上了不断再生的非理性。韦斯·安德森电影中的人物总爱在冒险之前制定计划，无论看起来多么不可理解的行为，都拥有一个提前制定的计划，以一种看似理性的行为。而作为他们第二次也是正式第一次抢劫的地点居然是书店（BTW，我也很喜欢）。种种迹象表明，他们并不是专业团队。无厘头的行为、对白以及略显滑稽的服装，使整个盗窃行动都充斥着荒诞。韦斯·安德森天马行空的背景故事就是让角色处于一种理性与非理性不断对抗的环境之中。在这样的对抗中，体现人类存在的荒诞性、非理性以及虚无状态下的角色，也造就了韦斯·安德森电影结构反传统的无序形式。他们不会对是否成功耿耿于怀，而是感慨："我们真的这么做了。"就像Dignan写的行动计划手册上那样："我们没有办法预见这么远的未来。"电影的起源。

《瓶装火箭》梦想成为了不起的罪犯的迪格南（欧文•威尔逊 Owen Wilson 饰）找来刚结束了精神病院治疗生活的好友安东尼（卢克•威尔逊 Luke Wilson 饰），以及能够充当司机的大麻爱好者鲍勃（Robe

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瓶装火箭剧情介绍:梦想成为了不起的罪犯的迪格南（欧文•威尔逊 Owen Wilson 饰）找来刚结束了精神病院治疗生活的好友安东尼（卢克•威尔逊 Luke Wilson 饰），以及能够充当司机的大麻爱好者鲍勃（Ro

该电影剧情简介为：1996年的独立喜剧电影《瓶装火箭》由埃里克·魏斯戴尔执导，讲述了三个性格迥异的好友——迪格南（欧文·威尔逊饰）、安东尼（卢克·威尔逊饰）和鲍勃（罗伯特·穆斯格雷夫饰），在一次仓促的罪犯生涯中经历的一系列荒诞不经 ...